Entuziazm: Simfonija Donbassa

Edition Filmmuseum 01 [2 DVDs]

Dziga Vertovs "Entuziazm" (Enthusiasmus), ein Klassiker des sowjetischen Revolutionskinos über den Fünfjahresplan der späten 1920er Jahre, gilt als Meisterwerk des Dokumentar- und des Avantgardefilms. Als Meilenstein unter anderem von Charlie Chaplin verehrt, geriet der Film in den 1930er Jahren in Vergessenheit, um von der Avantgarde der Sechziger Jahre wieder entdeckt zu werden. Die vorliegende - erstmalige - DVD-Edition von "Entuziazm" präsentiert den Film in zwei unterschiedlichen Fassungen: der im Gosfilmofond der Sowjetunion überlieferte Version sowie Peter Kubelkas Restaurierung, die mittels Re-Synchronisation Vertovs Idee einer überwältigenden, neuen Tonfilmsprache erfahrbar macht. In der Dokumentation "Restoring Entuziazm" demonstriert der Künstler und Filmmuseums-Mitbegründer Peter Kubelka anhand einiger Sequenzen aus dem Film die Prinzipien seiner Restaurationsarbeit und gibt Einblicke in Vertovs Verständnis des Kinos.

DVD 1:
Dziga Vertov: Entuziazm (Simfonija Donbassa), restaurierte Fassung 65'
Entuziazm, nicht restauriert 65'

DVD 2:
Peter Kubelka: Restoring Entuziazm (65')
Vertov / Privataufnahme /Vertov filmed in Person / (30'), (1'), Vertov-Ausstellung 1974 (12')

Kritiken

Vertov selbst beschrieb Enthusiasmus als "der Lead-Eisbrecher in der Spalte der Klang-Wochenschauen".
Er betrachtete die "komplexe Interaktion von Ton mit Bild" als die bedeutendste Leistung des Werkes.
Der Regisseur betrachtete den Film als ein erweitertes Experiment, in dem die Gegenüberstellung und Fehlausrichtung des Klangs völlig beabsichtigt waren. Der Film zeichnet sich auch dadurch aus, dass es sich um einen Dokumentarfilm handelt, der vor Ort gedreht wurde. Wie viele seiner anderen Filme arbeitete Vertov mit seiner Frau Elizaveta Svilova an Enthusiasm.

Vertov hat Enthusiasm in seinen eigenen Schriften kritisiert. Er hat geschrieben, dass die Ziele des Projekts unglaublich ehrgeizig und höchstwahrscheinlich über die technologischen Fähigkeiten hinaus waren - im Bereich der Tonproduktion und Filmmaterial seiner Zeit.[5] Vertovs mangelnde Zufriedenheit mit dem fertigen Produkt des Films könnte erklären, warum er Enthusiasm weder als unvollständiger noch „vollständig realisiert“ angesehen hat.
Der Regisseur erhielt auch Kritik für die „unmenschlichen Geräusche“ als Filmmusik.

Vertov schrieb als Reaktion auf die Kritik, die sein Film bei seiner Veröffentlichung erhielt. Auf Seite 114 von Kino-Eye: The Writings of Dziga Vertov drückte der Regisseur seine Frustration über jene Kritiker aus, die den Filmton oder das Filmmaterial einzeln und getrennt voneinander kritisieren wollten.
Stattdessen glaubte er, dass Kritiker sowohl den Ton und die Bilder des Films als auch die Art und Weise, wie sie zusammenarbeiteten, sehen sollten. Im selben Abschnitt seines Schreibens drängte er auf eine ganzheitliche, kontextualisierte Kritik des Films: „Diejenigen, die an Enthusiasm und, glaube ich, an einer vielseitigen (und nicht einseitigen) Analyse dieses Films gearbeitet haben, interessieren sich für eine vielseitige (und keine einseitige) Analyse dieses Films." Für Vertov waren die Rolle und der Platz seines Films im Laufe des Kinos, des sowjetischen Kinos und des Dokumentarfilms alle notwendige Bestandteile der kritischen Einschätzung des Enthusiasmus-Erfolgs und Bedeutung.

Auf einer abstrakten, theoretischen Ebene wurde Kritik wegen eines angeblichen Mangels an Konflikten gegen den Film erhoben. In John McKays "Disorganized Noise: Enthusiasm and the Ear of the Collective" stellt er fest, dass Enthusiasm zusammen mit einem anderen Vertov-Film, einem Sechsten der Welt, beschuldigt wurde, eine Art utopische Welt zu präsentieren, in der der Sozialismus gegründet und ohne offensichtlichen Konflikt funktioniert wurde. Vertovs Entscheidung, eine Gesellschaft zu präsentieren, in der der Sozialismus triumphiert und einen Film ohne Konflikt geschaffen hatte – ohne einen Kampf, um die Herausforderungen in der realen Realisation des Sozialismus zu spiegeln – gewann ihn zu seinem Anteil an Kritikern.
Aus diesem Grund waren einige bolschewistische Parteimitglieder skeptisch, ob der Film die Partei und ihre Ideologie und Geschichte wirklich repräsentiere.

Daten

Bonusmaterial

zwei rare filmische Dokumente aus der umfangreichen Vertov-Sammlung des Österreichischen Filmmuseums.
1920 - 30 und 1974 (16:9), Booklet

System

DVD

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Zustand

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